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第三,麦卡锡一再地以充满隐秘衰败感的美术设计来强化这种张力。酒店的色调呈现为木质、腐朽与受创血肉的颜色。喜爱《洞穴》与《奇物》的观众会因熟悉的象征元素——如一个小小的服务铃或反复出现的兔子主题——而兴奋得发出期待的尖叫。这三部主要设定在单一阴森地点的影片,共享着一个民间恐怖框架:一个理性的男人迷失在一个他无法理解、更无力控制的迷信与黑暗信仰的世界中。然而,麦卡锡并非在构建一个具象的恐怖宇宙。相反,这些护身符般的意象暗示着一个在恐怖与传说中滑移不定的姊妹关系。其狂野的转折、狰狞的怪物和大师级的惊吓节奏,都使其显得异常狡黠且极具娱乐性。,这一点在新闻中也有详细论述

此外,凭借《砍人快乐》和《丽莎·弗兰肯斯坦》等古怪恐怖喜剧崭露头角的牛顿,在影片前半段受困于一个闷闷不乐的妹妹角色,显得有些挣扎。然而,一旦菲丝适应了这个富人以猎杀人类为堕落乐趣的“最危险的游戏”世界,牛顿便更能绽放光彩。维文演绎出西格妮·韦弗式“离她远点,你这混蛋”的强度,而牛顿则像一只暴躁的约克夏犬般咆哮——精力充沛,发型完美,惊人地好斗。这使得两人成为一对坚实的组合,无论是与武装的继承人们搏斗,还是在疏散后的度假村中搜寻求生工具。

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关于作者

黄磊,专栏作家,多年从业经验,致力于为读者提供专业、客观的行业解读。

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